/FONT#0=BASL30/FONT#1=BASI30
␈↓␈↓↓␈↓␈↓ ↓H
␈↓ ↓H
␈↓ ↓H
␈↓ α_Des␈α
lors,␈α
qu'est-ce␈α
le␈α
cinema␈α
experimental?␈α
Un␈αcinema␈αde␈αrecherche,␈αun␈αcinema␈αde␈αrecherche,␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hun␈α∪peu␈α∪diabolique,␈α∪un␈α∩cinema␈α∩en␈α∩avance␈α∩-␈↓↓un␈α∩cinema␈α∩d'eclaireurs␈α∩␈↓(avec␈α∩toutes␈α∩les␈α∩connotations␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hlumineuses␈α∀qui␈α∀peuvent␈α∀aureoler␈α∀ce␈α∀beau␈α∀mot).␈α∀Mais␈α∀encore?␈α∀Je␈α∀proposerai␈α∪ici␈α∪deux␈α∪criteres,␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hegelement␈α
suggeres␈α
par␈α
le␈α
mot,␈αet␈αverifiables␈αempiriquement␈αdans␈αles␈αcontextes␈αles␈αplus␈αvaries.␈αL'un␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hteint␈α⊂aux␈α⊂conditions␈α⊂de␈α⊂production␈α⊂et␈α⊂de␈α⊂diffusion␈α⊂des␈α⊂films;␈α⊂l'autre␈α⊂a␈α∂la␈α∂place␈α∂qu'y␈α∂tiennent␈α∂les␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hpreoccupations␈α
formelles.␈↓ ↓H
␈↓ α_Si␈α∨experimenter,␈α∨c'est␈α∨chercher␈α∨et␈α∨tatonner,␈α∨ou␈α∨bien␈α≡frayer␈α≡des␈α≡voies␈α≡nouvelles,␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hl'experimentateur␈α∞se␈α∞voue␈α∞a␈α∞un␈α∞certain␈↓↓␈α∞retrait␈↓␈α∞par␈α∞rapport␈α
aux␈α
circuits␈α
constitues,␈α
aux␈α
institutions,␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hbref␈αau␈αsysteme.␈αLe␈αconcept␈α
assez␈α
nauseabond␈α
de␈α
"rentabilite"␈α
n'a␈α
pour␈α
lui␈α
aucun␈α
sens.␈α
Qu'il␈α
soit␈α
aide␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hpar␈α∞un␈α∞mecene␈α∞(comme␈α∞le␈α∞viconte␈α∞de␈α∞Noailles␈α∞subventionnant␈α∞coup␈α∞sur␈α∞coup␈α∞LE␈α∞MYSTERE␈α
DU␈↓ ↓H
␈↓ ↓HCHATEAU␈α⊂DE␈α∂DES␈α∂de␈α∂Man␈α∂Ray,␈α∂LE␈α∂SANG␈α∂D'UN␈α∂POETE␈α∂de␈α∂Cocteau␈α∂et␈α∂L'AGE␈α∂D'OR␈α∂de␈↓ ↓H
␈↓ ↓HBunuel),␈α∞une␈α∞fondation␈α∞(aux␈α∞Etats-Unis)␈α∞ou␈α∞un␈α∞Conseil␈α∞des␈α∞Arts␈α
(au␈α
Canada),␈α
ou␈α
qu'il␈α
ne␈α
compte␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hque␈αsur␈αses␈αpropres␈αforces␈α(comme␈αdirait␈αle␈αpresident␈αMao),␈αil␈α
ne␈α
filme␈α
pas␈α
pour␈α
vendre␈α
mais␈α
pour␈α
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␈↓ ↓Hplaisir␈αde␈αcreer,␈αpar␈αpour␈α"le"␈αpublic,␈α
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mythe,␈α
mais␈α
pour␈α
quelques␈α
amis,␈α
si␈α
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seul.␈α
On␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hdevine␈αque␈αcette␈αfacon␈αde␈↓↓␈αvoir␈αles␈αchoses␈↓␈αn'est␈αpas␈αsans␈αconsequences␈αsur␈αla␈αmaniere␈αdont␈αle␈αfilm␈αsera␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hfait␈α⊃ni␈α⊃sur␈α⊃les␈α⊃conditions␈α⊃de␈α⊃sa␈α⊃diffusion␈α⊃(ou␈α⊃de␈α⊃sa␈α⊃non-diffusion).␈α⊃Celles-ci␈α⊃peuvent␈α⊃varier,␈α⊃de␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hl'insouci␈α∩total␈α⊃du␈α⊃"succes"␈α⊃et,␈α⊃dirais-je␈α⊃meme,␈α⊃du␈α⊃refus␈α⊃altier␈α⊃de␈α⊃tout␈α⊃destin␈α⊃temporel␈α⊃(il␈α⊃est␈α⊃des␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hcineastes␈α∞qui␈α∞detruisent␈α∞leurs␈α∞films,␈α∞comme␈α∞un␈α∞ecrivain-Jouve␈α∞et␈α∞Jouhandeau-␈α
brule␈α
un␈α
manuscrit,␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hcomme␈α∂un␈α∂peintre␈α∂lacere␈α∂une␈α∞toile␈α∞qui␈α∞liu␈α∞deplait),␈α∞jusqu'a␈α∞la␈α∞marginalite␈α∞organisee.␈α∞De␈α∞celle-ci␈α∞le␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hcinema␈α∞"underground"␈α∞americain,␈α∞structure␈α∞par␈α∞la␈α∞Film-Makers'␈α∞Cooperative,␈α
a␈α
su␈α
tirer␈α
sa␈α
force␈α
et␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hson␈αoriginalite.␈αJonas␈αMekas,␈αa␈αqui␈α
on␈α
doit␈α
pour␈α
l'essentiel␈α
cette␈α
structuration,␈α
en␈α
parle␈α
avec␈α
precision␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hici␈αmeme.␈αEn␈αFrance,␈αla␈αsituation␈αn'est␈αpas␈αla␈αmeme␈α(du␈αmoins␈αpour␈αl'instant)␈αet␈αl'emploi␈αexclusif␈αde␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hce␈α
premier␈α
critere␈α
conduirait␈α
a␈α
neglier,␈α
a␈α
tort,␈α
bon␈α
nombre␈α
d'oeuvres␈αrealisees␈α"dans␈αle␈αsysteme",␈αou␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hquasi,␈α⊃et␈α⊂que␈α⊂leur␈α⊂audace␈α⊂ou␈α⊂leur␈α⊂rayonnement␈α⊂situent␈α⊂cependant␈α⊂de␈α⊂plein␈α⊂droit␈α⊂dans␈α⊂la␈α⊂sphere␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hetincelante␈α∃du␈α∀cinema␈α∀"experimental".␈α∀Si␈α∀l'on␈α∀songe␈α∀d'ailleurs␈α∀aux␈α∀films␈α∀militants␈α∀ou␈α∀-␈α∀qu'on␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hpardonne␈α⊗le␈α⊗rapprochement␈α∃-␈α∃aux␈α∃films␈α∃pronographiques,␈α∃on␈α∃conviendra␈α∃que␈α∃la␈α∃marginalite␈↓ ↓H
␈↓ ↓Houganisee␈α⊂ni␈α⊂meme␈α⊂la␈α⊂clandestinite␈α⊂ne␈α⊂sont␈α∂des␈α∂criteres␈α∂suffisants.␈α∂Il␈α∂y␈α∂faut␈α∂adjoindre␈α∂un␈α∂second␈↓ ↓H
␈↓ ↓Hcritere␈α
proprement␈α
esthetique.␈↓ ↓H
␈↓ ↓H␈↓ ↓H
␈↓ α_␈↓ αh␈↓ β8␈↓ ∧λ␈↓ ↓H
       de QU'EST-CE QUE LE CINEMA EXPERIMENTAL? SA SITUATUION EN FRANCE␈↓ ↓H
                           par Dominique Noguez␈↓ ↓H
           ␈↓ αh     dans UNE HISTOIRE DE CINEMA, Musee national d'art moderne, 1976␈↓ ↓H